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“心学大师”王阳明,绝世好画,原来也是一枚“倪粉”!

时间:2020-03-13

我们看过他的书法,但大多数人都看过。它是独一无二的,值得研究。

我们看过他的书法,但大多数人都看过。它是独一无二的,值得研究。

那么,他的画是什么样的?

你如何将思维技巧和笔法结合起来,用笔来观察大自然?这是一个非常有趣的话题。

王阳明《法云林笔意图》

王守仁《法云林笔意》董其昌诗真迹

出处:李俊游春图卷,故宫博物院藏

让我们来看看王阳明的画:

这幅画以“林纾坡庵、游秀奕、笔架一园”的“云林意”开始。

云林是倪瓒。古人说“法”,意为取法。有两种方法可以理解:一种是理解绘画,另一种是理解绘画的意义。

显然,“意义”就足够了。倪瓒、黄、王蒙、真武合称“元四家”,倪瓒以其独特而高的品质为历代书法家所尊崇。倪瓒画道:“构图平淡而远,风景很简单。大部分的画散布在森林岸边,远离浅水区。有了笔,中间就变成了一面正面,用一条皱巴巴的带皴去画岩石,用一只干笔干墨,优雅而典雅,具有一种苍凉而凄冷的意境,具有萧三和晁姨的风格,简单而复杂,小中见大,落寞而激昂”

让我们关注王阳明如何使用倪瓒的笔。

图片中最左边的笔也是该图片的开头。

显然,侧前方进入围栏。侧缝光成纸,势在拱岩、土坡。这很容易看出,关键是要注意石头的转折点,这是观察古笔的关键点。

再看看照片中间的那个岛。

侧面的轮廓被勾勒出来并掠过。请注意,写作极其轻松。

侧笔可以快速书写图片。古人还说“写某某笔”是写图画,不是画图画。现代书画观念的临摹只注重画面的形状,而只注重描绘,从而失去了“绘画”的传统。

看看阳明先生画的石头,忽略侧面,把它们拉下来。所谓的“皲裂笔”问世了。

用笔最右边的岛更清晰。

斜坡和岩石起伏,都是同心同德。他们写作,随心所欲。因为笔的形状,这是“心画”的具体表现。

古代书画理论与水墨技术紧密结合,不可空谈。只有当我们用眼睛看,用心灵理解时,我们的心中才会有一面镜子。

tree方法。

树干被拉动,侧前方向前推,树的姿势自然生长。这支钢笔长得又野又自然,没有中断。

看那个树女孩。小笔尖仍从侧面伸出,来回下落、上下起伏的情绪逐渐显现出来。

右边岛上的树更宽。这支笔更轻更简单。注意树上的女孩,一个笔画向上推,另一个推开,用现代文学的感觉:“每一笔都写在心尖上”。

这是王阳明先生采用倪瓒法的两个关键细节,也是笔法的两个关键细节。

或多或少,王阳明比倪瓒更“横”,比倪瓒更“横”。这种绘画环境是庭院工匠无法企及的。

董其昌继王阳明之后,又推崇倪瓒,将倪瓒推上“元四家”之首,认为倪瓒是元代南派山水画的领袖。

最后看看王阳明的话。

侧前方使用一支笔,使切换到另一侧的速度变慢,保持一个克制的姿势,无忧无虑,自信满满。所谓文人笔,不是玩造型,纯粹是发自内心,是“心灵艺术”和“心灵绘画”的自然流露。

倪瓒是对后世影响最大的元代画家。王阳明等心学大师也在追求他那朴素而清淡的山水画风格。

技术上,这是法律的继承;

严格来说,这是陶的遗产。

如果我们不能理解和看到他们的“技能”,更不用说“道”了呢?

董其昌也对王阳明的画赞不绝口:

小木朱厚

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